'Appartement 407' n'est pas un film facile à regarder. Réalisé par Rudolf Buitendach, le film raconte l'histoire d'Isobel, une mère moyenne de la classe moyenne qui est attirée par une séance photo par un inconnu dans un café. Ainsi commence un véritable cauchemar : droguée, capturée et violée à plusieurs reprises, la pénible évasion d'Isobel de l'esclavage sexuel est une horrible histoire de sadisme et de survie. Et le plus effrayant ? Tout est basé sur l'expérience réelle de la star Frida Farrell.
les meurtres de l'alphabet
À l'âge de 24 ans, Farrell a en fait été embauché pour ce qui semblait être une séance photo légitime à Londres. Le lendemain, elle est revenue pour une séance de suivi pour laquelle elle recevrait 7 000 £. C’est alors qu’elle a été droguée et détenue contre son gré dans une cave pendant trois jours. Pendant cette période, elle a été forcée d'avoir des relations sexuelles avec plusieurs hommes, dont son ravisseur. C'est une petite erreur commise par son ravisseur – laisser une porte ouverte pendant un instant – qui lui a permis de s'échapper.
L'industrie du trafic d'êtres humains rapporte environ 99 milliards de dollars chaque année, selon L'égalité maintenant, une organisation non gouvernementale dédiée à la promotion des droits humains des femmes et des filles. Près de 25 millions d'hommes, de femmes et d'enfants ont été victimes de la traite des êtres humains dans le monde, selon les statistiques de 2017 du Organisation internationale du travail (OIT) . Dix-neuf pour cent de ces victimes (environ 4,8 millions) ont été exploitées sexuellement.
Farrell a écrit, produit et joué dans « Appartement 407 » dans l'espoir de sensibiliser l'opinion à ce problème et d'avertir les femmes qui pourraient potentiellement être victimes de ces crimes. Revivre ses expériences traumatisantes à travers le film n'a en aucun cas été une expérience facile, même si elle a noté qu'elle en était ressortie immensément reconnaissante du soutien qu'elle a reçu de ses amis, de sa famille et des étrangers.
Crimeseries.lat a parlé avec Farrell du processus de réalisation du film, de ses réflexions sur le traitement du viol dans les médias contemporains et de ce que le public peut faire pour aider. Découvrez la conversation ci-dessous.
(Attention : spoilers ci-dessous)
Crimeseries.lat : Apartment 407' est l'un des films les plus terrifiants que nous ayons jamais vu. Y a-t-il eu beaucoup de résistance à l’idée de financer le film, compte tenu de la brutalité du sujet ?
F.F. :C'est moi qui ai le plus résisté, je pense. Je ne voulais pas faire un film sur mon histoire parce que je ne voulais pas que quiconque le sache. C'était trop embarrassant, cela me tenait trop à cœur. Mais avec suffisamment de conviction, je me suis dit : « OK, faisons ça. » Faisons en fait un film qui soit effrayant mais aussi vrai – mais aussi avec un message qui pourrait éventuellement aider d'autres femmes. J'ai finalement accepté et je suis sorti chercher l'argent. L'argent provenait d'investisseurs privés suédois. Faire un film est vraiment difficile, comme vous le savez sûrement. La plus grande réussite pour moi a été d’obtenir le financement. Nous avons donc ouvert un Prosecco très bon marché et célébré. Et puis nous sommes allés de l’avant et avons fait un film. Après avoir réalisé six courts métrages, je me suis dit que oui, je pouvais le faire. Mais ensuite, je me suis lancé dans le long métrage et j'ai réalisé : wow, je n'ai aucune idée de ce que je fais. Tout s'écroule, je ne sais plus ce qui reste à gauche ou à droite. C'est une bête. J'ai donc beaucoup appris, c'est incroyable.
Quelle a été la discussion sur la part précise de la violence sexuelle que vous dépeindriez dans le film ?
dr. Martinez et Selena
F.F. :C'était une décision difficile à prendre. Je voulais faire allusion. Je suis européen, donc je voulais juste montrer les mouvements des mains ou quelque chose comme ça et être plus artistique. Et puis le réalisateur m'a dit : 'Je pense que dans ce genre de film, il faut montrer , en fait. Et montre-leur vraiment ce qui se passe là-dedans.
Nous ne montrons pas de nudité, nous ne sommes pas gratuits. Et nous réduisons à un moment donné – nous n’avons pas seulement un viol massif qui continue encore et encore. Nous l'avons laissé traîner dans votre tête. Nous en montrons une bonne partie, et j’avais même peur de le montrer. Et lors du montage, je me suis même demandé : « Devrions-nous éditer une partie de cela et juste avoir le son ? Et laisser les gens l'imaginer ? Et le réalisateur a dit non. Il a dit que nous devions le montrer. Les gens ont vraiment besoin de le savoir.
Je regarde beaucoup la télé, je regarde beaucoup de films, je regarde tout. J'ai vu '13 Reasons Why', que j'ai trouvé fantastique. Et je me suis dit, attends une seconde. Il y a deux viols. Complet sur. Et vous voyez tout. Et ce sont des adolescents. Et j'ai réalisé que c'était bien. Nous pouvons le faire. Sil faut parfois le montrer pour que les gens comprennent vraiment ce qui s'est passé.
'13 Reasons Why' était assez controversé à ses débuts, et beaucoup se sont interrogés sur sa représentation du viol . C'est un sujet qui a suscité critiques généralisées dans les industries du cinéma et de la télévision : Quelles sont les manières appropriées de représenter le viol ? Avez-vous des idées à ce sujet ?
FF : Je pense que si un viol est commis, il faut le montrer sous son vrai jour. Vous ne pouvez pas tourner autour du pot. Si une femme a été violée 20 fois ou une fois, tout va mal. Il ne faut jamais en parler ou en parler rapidement. Nous ne parlons pas non plus des hommes qui se font violer. C'est toujours des femmes dont nous parlons. Et nous devons en parler. Nous devons permettre aux gens de parler d’abus. Je reconnais que parfois, cela peut aller un peu trop loin. Mais un viol doit être pris au sérieux et il faut en parler.
Qu’est-ce qui a motivé la décision de vous avoir comme star du film ? Comment s’est déroulé le processus de jeu dans un film sur vos propres expériences ?
F.F. :Au départ, j’étais contre le fait d’être la star du film. Je pensais que je ne voulais plus revivre cette épreuve. Je ne me sentais pas à l'aise en faisant ça. Et puis nous en avons parlé – pendant des mois en fait. Nous sommes arrivés à la conclusion que c'était une décision forte si je jouais dans le film, car cela ouvre une autre facette. Le revivre était en quelque sorte une implication secondaire. Cela demandait une certaine force. J'ai dû dire : 'Je peux traverser ça une fois, je vais pouvoir raconter à nouveau l'histoire.' Et je vais montrer à d'autres femmes qu'en fait, je suis D'ACCORD. Vous pouvez continuer. Vous allez avoir quelque chose dans vos bagages, quelque chose de lourd. Mais tout ira bien. Et plus nous en parlons, plus nous sommes honnêtes et bruts à ce sujet, mieux c'est pour nous tous.
Je suis resté silencieux pendant 10 ans. J'étais trop gêné, j'avais trop honte. Je ne recommande pas aux gens de se taire. Je recommande aux gens d'en parler. J'ai assumé le rôle de dire en quelque sorte au monde que c'est ce que je suis maintenant. Vraiment.
Image fixe du film via Development Hell Pictures & Gravitas Ventures
Diriez-vous que le processus a été cathartique ?
Thérèse Kohnle.
F.F. :Ce n’était pas cathartique pendant le tournage. C'était juste compliqué, pour moi, dans ma tête. Mais maintenant, après, c'est cathartique. Le montage était plutôt bon, mais difficile. Cela met les choses en perspective, d'une certaine manière. C'est devenu elle — la personne à l'écran. Le personnage. Je me suis en quelque sorte séparé un peu. Je suis devenue une personne avec une histoire qui m'est arrivée, plutôt que de la sentir trop lourde. Je sentais que je pouvais réellement avancer. Aujourd’hui, c’est vraiment le soutien des autres qui a fait la plus grande différence. D’autres femmes – et des hommes aussi – luttent contre l’embarras et la honte qui en découlent. Lorsque vous dites aux gens qu’ils ne pensent jamais vraiment à ce que vous pensez qu’ils vont penser – si cela a du sens. Les gens disent simplement : « Oh mon Dieu ! et vous apporter votre soutien.
La réponse a été d’une grande aide, et tout cela en valait la peine. Même tout l’incident. Avoir autant de femmes qui viennent me voir, m'envoient des messages, m'envoient des e-mails et me parlent des projections et des événements. Cela a été incroyable et fantastique.
Dans quelle mesure le film est-il fidèle à votre propre expérience ?
FF : En réalité, l’expérience a été bien pire. Nous ne pouvions pas faire vivre tout cela au public. Il y a eu tellement de viols dans la vraie vie qu'on ne pouvait pas tout mettre là-dedans. Personne ne va rester assis à ça. Ils vont s'en aller. Ils vont l'éteindre. Honnêtement! Je voudrais aussi! Je dois l’envisager du point de vue du public, en tant que consommateur : est-ce que je veux regarder ça ? Non! Ce n'est pas un divertissement. Même si c'est une histoire horrible, elle doit être divertissante pour que vous puissiez rester jusqu'au bout du film. Je ne dis pas qu'il faut rire, mais nous devrions vouloir que le public le regarde jusqu'à la fin. Nous avons donc soigneusement choisi les moments qui seraient déterminants dans l’histoire. Nous avons eu celui avec lequel elle se réveille, nous en avons eu un qui est tout simplement dégoûtant, et nous en avons un troisième où elle ne veut plus vivre après. Nous en avions cinq autres dans le script que nous venons de supprimer. Nous avons dû le réduire à trois.
Dans la vraie vie, le ravisseur principal était bien pire. Nous l'avons rendu différent parce qu'il fallait lui donner un personnage. Dans la vraie vie, je ne savais rien de lui. Il ne m'a jamais parlé. Les scénaristes et moi voulions lui donner une raison pour que vous puissiez au moins le comprendre – vous ne seriez jamais d'accord avec lui ni ne sympathiseriez avec lui, mais vous devez le comprendre. À moins qu’il ne soit juste un psychopathe – et je ne pense pas qu’il était un psychopathe. Je pense qu'il avait une raison.
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L'appartement dans la vraie vie était tellement décoré. Il était clair que je n’étais pas le premier et je suis sûr que je n’allais pas être le dernier. La cuisine n'avait ni tiroirs, ni portes, rien qui puisse être retiré et utilisé comme arme, les toilettes n'avaient pas de siège de toilette, il n'y avait pas de miroir. Personne n’organiserait ça juste pour moi. Je ne suis pas si spécial.
Dans le film, la personne qui retient captif le personnage principal parvient à échapper à la police. En réalité, il s'est également enfui. Y a-t-il un espoir que le film conduise à une punition pour lui ?
F.F. :Je ne sais pas si le film [entraînera des conséquences pour l'agresseur]. J'espère juste qu'il a maintenant été attrapé. Il n'a pas été arrêté à ce moment-là et je voulais que ce soit clair. Personne ne le sait vraiment, mais nous avons en fait tourné deux fins. Le réalisateur voulait tourner une fin où il serait pris, juste au cas où. Et j'ai dû dire : « Il n'y a pas de juste au cas où ». Vous me faites perdre mon temps. Vous gaspillez mon argent. Nous avons donc tourné deux autres fins, mais nous n'avons jamais pu les utiliser. Une autre fin, c'est que les flics entrent, à terre, et il est mort. Mais ce n’est pas la vérité, donc cela n’a jamais été utilisé.
En prenant du recul par rapport à la réalité, quelle a été la réflexion sur le genre en termes de film ? Quel genre de film espériez-vous faire ?
FF : Cela a souvent été qualifié d’horreur. Au début, je me disais : « Ce n'est pas de l'horreur ! C'est un thriller ! » Et puis j'ai réalisé qu'en fait, c'était assez horrible. Et j'ai dû dire : « Désolé pour cette réaction majeure. »
Le problème, c'est que ce n'est pas un véritable film d'horreur. Ce n'est pas un slasher. Mais c'est un film horrible. Je dirais que c'est un film d'horreur, c'est un thriller, et c'est – je ne sais pas, un drame peut-être ? Je ne dirais pas que c'est un documentaire, c'est plutôt un biopic.
Le public est susceptible de réagir au film en voulant aider de toutes les manières possibles. Comment les personnes opposées à l’esclavage sexuel peuvent-elles œuvrer pour y mettre fin ?
FF : Je suis tellement contente que vous ayez posé cette question. Nous sommes sur le point de verrouiller une grande organisation avec laquelle je vais commencer à travailler et nous allons créer une page de destination. Beaucoup de gens viennent me voir juste après le film et me demandent : « Que puis-je faire, comment puis-je aider ? Donc janvier c'est Mois national de prévention de l'esclavage et de la traite des êtres humains et je veux lancer quelque chose grâce auquel les gens peuvent aider. Je veux faire quelque chose comme un dollar pour chaque femme ou homme maltraité - donc quiconque connaît quelqu'un qui a été maltraité (ou s'il a lui-même été maltraité), pour chaque personne, il donnerait un dollar. J’espère qu’il sera prêt lorsque le film commencera à être diffusé. Je veux que tout l’argent aille à une véritable organisation qui aide les hommes et les femmes qui ont été maltraités.
Mon objectif est de présenter le film l'année prochaine et de le présenter dans des universités américaines, de faire des questions-réponses et d'essayer d'éduquer les jeunes femmes. Je veux vraiment le diffuser et le montrer à beaucoup de jeunes femmes pour qu'elles évitent de se lancer dans cela. Je veux qu’ils posent des questions et qu’ils se sentent libres de s’ouvrir.
Image fixe du film via Development Hell Pictures & Gravitas Ventures
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À ce propos, avez-vous des conseils à donner aux femmes ou aux hommes pour éviter de se retrouver dans une situation similaire ?
FF : Faites toujours savoir aux gens où vous êtes. Si vous allez à un entretien d'embauche ou quelque chose du genre. Parfois à Hollywood, les interviews ont lieu dans des suites d'hôtel ou ailleurs. Faites-le simplement savoir aux gens. Les téléphones portables sont merveilleux et puissants, mais si quelqu'un vous prend, il va immédiatement détruire le téléphone, alors oubliez ça. Alors faites simplement savoir aux gens où vous êtes. N'allez pas quelque part seul. C'est de pire en pire. Si la technologie s’améliore, les gens ne le sont malheureusement pas.
[Photo : Frida Farrell par Bobby Quillard]